雨霖鈴如何運用點染手法,雨霖鈴·寒蟬凄切
一、雨霖鈴如何運用點染手法
《雨霖鈴》中“多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月?！鄙隙潼c出離別，‘冷落’、‘今宵’二句，乃就上二句意染之?！钡榔屏诉@首詞描寫藝術的真諦?！包c”、“染”原為中國傳統畫技。
柳永以畫理作詞，先點出、點明，然后以意渲染，點、染互用，把詞意充分表達，技法十分高超。如劉熙載所舉之例，先點出離愁自古而然，難以排遣;又借楊柳、曉風、殘月渲染，賦情感于具體形象，使傷別之情。
更迭進一層：由曉風拂而想到昔日深情，望一彎殘月而憶起佳人面容，見依依楊柳而思及戀人倩影。不僅使人看到眼中之景，更令人想到景外之人、人處之境及境況之悲，令人愁緒回腸，百感交結，有力地坐實、深化了前面所點之愁。
《雨霖鈴》的點染之妙，不僅如劉熙載所說的點后再染，更重要的在于先染后點。詞的開篇就采用了先染后點的手法，緣情布景，渲染氛圍，整個上片句句都在言情，卻無一語直接言情，因此詞的上片都是在染。
換頭“多情自古傷離別”，才在上片蓄勢極足的情況下，如閘門大開，將堆積已久的感情傾瀉而出，點破“離別”的情感內涵，這是點。
二、雨霖鈴·寒蟬凄切
柳永 〔宋代〕
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？
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